Günümüzün en etkili grafik tasarımcılarından biri olan Paul Sahre, şimdi eşi benzeri olmayan bir dönüm noktasına ulaştı: Grammy Ödülü’ne aday gösterildi. Yaptığı çalışma Onlar Might Be Giants’ın albümü Kitap yakın zamanda fotoğrafçı Brian Karlsson ile birlikte En İyi Kutulu veya Özel Sınırlı Sürüm Paketi dalında ödül aldı.

Uzun yıllar tasarımcı olarak çalışan Sahre, inatla bağımsız kalmayı sürdürdü. Kendisi sık sık görsel katkılarda bulunmaktadır. New York TimesChuck Klosterman, Malcolm Gladwell ve Clarice Lispector gibi yazarlar için kitap kapakları tasarladı. Kendisiyle bu onur ve büyük habere verdiği ilk tepki hakkında konuşma fırsatım oldu.

Bu çalışmanın Grammy’ye sunulduğunu biliyor muydunuz? Daha önce hiç çalışmanızı teslim ettiniz mi? Ne zamandır They Might Be Giants’la çalışıyorsunuz?

Yaptım. 2012’den bu yana grup için resmi olmayan genel tasarımcı olarak görev yapıyorum. Yaptığımız ve teslim edilen başka projeler de oldu ama dürüst olmak gerekirse, bu konu üzerinde hiç düşünmedim. Grammy adaylığı pek çok nedenden dolayı çok uzak görünüyordu (hala öyle görünüyor). Bunun temel nedeni, They Might Be Giants için tasarladığım neredeyse her şeyin, yapmak uğruna yapmak istediğim şeyler olmasıdır. Adaylığın en güzel yanı, düşünmek için bir an sağlamasıdır. Tümü Yıllar boyunca birlikte yaptığımız harika şeylerden.

bana biraz daha bahseder misin Kitap ve onu tasarlamaya nasıl yaklaştınız?

Kitap They Might Be Giants’ın 23. stüdyo albümü. Aynı zamanda şarkı sözleri ve fotoğraflardan oluşan fiziksel bir kitap olan bir albüm. 12” x 12” boyutunda olup vinil LP ile aynı boyuttadır. Fikir klasik sürrealist tarzdadır. Görsellerin İhaneti kalıp — başlıklı bir albüm Kitap. Gerçek bir kitap olduğu için albümün adı Albüm yanıltıcı olurdu, değil mi?

[TMBG band member] John Flansburgh ve ben birkaç yıldır bir kitap yapmaktan bahsediyoruz. Bir takım yanlış başlangıçlar bizi buraya getirdi. Brian Karlsson’u fotoğrafçı Gus Powell aracılığıyla bulduk. Brian’ın sokak duyarlılığı, TMBG’nin müziğiyle pek çok ilginç şekilde örtüşüyor. John, Brian ve ben onun resimlerini inceledik ve çeşitli düzenlemeler yaptık.

Diğer birçok TMBG projesinde yaptığım gibi, mevcut üretim yöntemlerini bilinçli olarak terk ettim. Daktilonun beni her şarkıda bir tür fiziksel performans sergilemeye zorlaması ve yazı oyununun görüntülere farklı şekillerde tepki vermesi fikri gerçekten hoşuma gitti. Bu tür, bazı durumlarda şarkıları ve görüntüleri yansıtırken bazı durumlarda bunları görmezden gelir.

Daktilo kullanışsız olduğundan, eski teknolojiye rağmen sizi yeni hissettiren şekillerde doğaçlama yapmaya ve yaratmaya zorlar. Birkaç yıl önce, tamamı 8mm filmle çekilmiş, dokuz bölümlük destansı bir müzik videosu yapmıştık. TMBG şarkısı “Tesla.” Bu altı ay sürdü ve her gün zorluydu. Bunu kendime neden yaptığımı kendime sormadığım bir gün bile geçmedi! Gece saat 2’de stüdyoda durmaksızın yazarken beklediğim son şey Grammy adaylığıydı. Eşit derecede harika ve açıklanamaz. Kitap teknolojinin her şeyi zorladığı durumun tam tersi; 144 sayfalık bir kitabı manuel olarak yazmak [as we approach] 2023 yılı saçma. Ama yine de Auto-Tune belki [feel] 50 yılda ilginç/yeni.

Her şeyi elle yazdığınız doğru mu? (Peki bir hata yaptığınızda ne oldu?) Yazdığınız bir şeyi gerçek zamanlı olarak tasarlamaya nasıl başladınız?

Evet, tamamen. Ancak tasarımcılar Woojoo Im ve Shiqing Chen’in bilgisayardaki şarkılarla deneyler yapmasını sağlayarak çalışmaya başladım. Shiqing Çin’deydi ve Woojoo Kore’deydi ve Selectric daktiloya erişimleri yoktu, bu yüzden InDesign’ı kullandılar ve bulabildikleri tek aralıklı yazı tiplerine en yakın yaklaşımla çalışma üzerine çalışma yarattılar.

Bu arada eBay’den IBM Selectric III daktilo aldım. Benimki bronz (ben Gerçekten kırmızı olanı istedim). Servis yaptırmak için Reptronics adında bir yer buldum. Meğerse Reptronics, New Jersey’in bir banliyösündeki sahibinin garajından kaçmış. Selectric III 1970’lerin sonlarından kalmadır ve benim satın aldığım kendi kendini düzelten modeldir. Düzeltmeler de dahil olmak üzere tüm metnin manuel olarak yazılacağı fikriyle başladım. Shiqing ve Woojoo’nun yarattığı çalışmalara destek verdim. Hatalar yapıldığında – kağıt hala daktilo taşıyıcısında olduğu sürece – üzerinde küçük bir ‘x’ bulunan küçük bir geri alma tuşuyla düzeltebiliyordum. Ancak kağıt taşıyıcıdan çıkarıldıktan sonra beyazlatmanın kullanılması gerekiyordu. Sonuç olarak, COVID kilitlenmesinin önemli bir kısmını yazarak harcadım. Yeni şerit kartuşların gelmesini beklerken üç ila dört haftalık bir hareketsizlik dönemi yaşandı.

Selectric III ile çalışmanın en sevdiğim yönü farklı yazı tipleriyle çalışabilme yeteneğiydi. Typeball’lar (golf topu büyüklüğünde metal toplar) anında değiştirilebilir.

Yerleştirilen typeball’lar Kitap şunlardı:

  • Kurye
  • Eski İngilizce
  • Mektup Gotik
  • Senaryo
  • OCR-A
  • MANİFOLD
  • Sembol
  • Hatip
  • Çift Gotik

TMBG ile nasıl işbirliği yapıyorsunuz? Her zaman tüm fikirlerinizi onaylıyorlar mı?

Tüm Onlar Might Be Giants projeleri Bay John Flansburgh ile başlar ve biter. John çoğu zaman bana bir fikirle gelir. Bazen bu bir işbirliğidir. Bazen özel bir ihtiyaçtır. Bazen saçma sapan şeyler uyduruyorum. 1980’li yıllarda çalışırken müziklerini dinleyerek tasarım kariyerime başladım. Grubun içini dışını biliyorum. Karşılıklı saygı uzun bir yol kat eder…

Kazanırsanız, bu EGOT almak için ilk durağınız olacak! Fethetmek için gündeminizde bundan sonra ne var?

Buna bakmam gerekiyordu. Yarın uyanıp “Bugün tasarlamak için ne yapacağım?” diye sormaktan başka bir gündemim yok aslında.



Source link